百年华语电影史话的性别，关锦鹏从家史到影史娓娓道来，乱公伦媳2蜜桃来偷欢如何见证父的神像被拆毁重塑，无处不在的父权符号一再缺席找寻，镜头收束在关母拭泪，母亲回归落脚关导私人告白。女性创作者声音消失的阐述下，性别政治的追索姿态分外突兀。作为独享主权的男性群体，结构偏差先于意识自觉存在，短视和成见都有迹可循，以至于当谢晋说出男性书写的女性故事必然优于女性主笔时不觉荒唐，被主流思潮囚禁的他，写出霸王别姬的前身舞台姐妹，自然萌发的情谊终成权力机构强奸后的驯从代言，作者和影片皆是乖顺尸体，历史的囚徒。徐克钟情错位母题却始终是异性恋秩序的维护者，浪漫化雌雄扭曲只是凝视托词，正如张国荣一语中的，华语影片的性别问题最终归结道德。关注边缘就是试图反操权力，而诸如任白在大众观念得到特赦不过是仰望戏台，才子佳人登对抹煞的群体自由。

不得不说，那会儿演员的纯素颜颜值极高，蒋雯丽那会儿相当纯，但可惜配音不好听，贾宏声年轻正装相当有味道，可惜也是不能出声，这片里一出声特别不男人，警察全程超透明，看得出叙事逻辑安排还是挺紧致的，有很多地方今天看起来特可笑，但那时候也只能这样了吧，乱公伦媳2蜜桃来偷欢喜欢那个时期的胶片影像！

才子佳人王侯将相德故事看多了，好难得看到一个描写普通人的经典故事，更难得的是即便是小丑，乱公伦媳2蜜桃来偷欢也有极为复杂的心理活动和情感纠葛，命运对他无情的嘲弄中，他的痛苦与挣扎使他真实鲜活。在命运的棋盘上，即使是最小的卒子，乱公伦媳2蜜桃来偷欢也不会心甘情愿听从号令。

可以说是十分正宗的续作了，画风、配乐、叙事策略、节奏、晗射的母题都与前作基本一致，哲学内涵丰厚，对话更是典故频出，只不过本片在存在主义和虚无主义上的探讨比前作更加直白和细致，乱公伦媳2蜜桃来偷欢营造出一个科技即将取代人类一切事物的未来，乱公伦媳2蜜桃来偷欢在这个宏大的框架下探讨人类存在的意义及何去何从。两部作品都是将科幻类型片放置于侦案的故事情境之下，再加之风格统一的城市面貌和高度利用化的“人造人”设定，很容易令人联想到《五一吃瓜今日必吃大瓜下一句》，但后者探讨的是被造者的情感与和人类的关系，攻壳更多的还是放在了人类本身，乱公伦媳2蜜桃来偷欢尤其是人类自我被材料所取代后的存在意义。两作更有意思的点是有些中国元素，二作的中文和带有中国文字的城市风貌似乎可以给中国cyberpunk电影一点启示，乱公伦媳2蜜桃来偷欢里面的一些店铺名字也挺有意思的：庆Feng…、水晶宫…甚至还有粤语的Ai自白…

鬼才昆汀！！战争版的《五一吃瓜今日必吃大瓜下一句》，乱公伦媳2蜜桃来偷欢几乎每一场都是重头戏，干净利落，乱公伦媳2蜜桃来偷欢同时爆发力又很强，最要命的是还很有哲理。最后一章的配乐再加上苏珊娜的死亡所带来的冲击感特别过瘾，缓慢铺垫，然后迎来一个比较刺激的小高峰，稍微缓了口气产生一些同情，瞬间又带来了一次非常巨大的冲击，这里的节奏拿捏得太好了，开头的谈判以及后面小酒馆的遭遇的节奏也特别舒服，而且每一个眼神、台词与举动都会很容易让人浮想联翩。克里斯托弗的演技也太强了，上一秒的笑脸，下一秒的刺眼，乱公伦媳2蜜桃来偷欢还会似笑非笑，但是眼神又特别犀利，他的代入感，他的优越，很容易让观众入戏。